読んだことのない作家を、オーディブルで1冊だけ試す

（PR・広告を含みます）

気になる作家はいる。でも、その1冊のために2,000円と読み終えるまでの数日を使うのは重い。そう思っているうちに、候補は増える一方で、結局どれも読み始めない——そんな経験はないだろうか。

オーディブル 知らない作家という視点で見ると、この迷いを軽くする使い方がある。文庫を買わずに、1冊だけ声で試す方法だ。合わなければそこでやめればいい。気に入れば、同じ作家の別の1冊へ、もう少し深く進める。この記事では、その2段階の選び方を、実在する作品を挙げながら整理する。

こんな人に向いています

• 気になる作家は何人もいるが、どれから読むか決めきれない人
• 文庫を買って外れたときの後悔を先に減らしたい人
• 移動時間や家事の時間を、作家選びのお試しに変えたい人

すでに好きな作家が決まっていて、その人の未読作を順に読み進めたい人には、この記事の前半は関係が薄いかもしれない。後半の「もう1冊深く」からのほうが役に立つはずだ。

読んだことのない作家に、なぜ手が伸びないのか

理由は単純で、失敗したくないからだ。文体が合わなければ、最後まで読み切れない。読み切れなければ、使った時間もお金も戻らない。だから候補のまま止まる。

この不安を軽くする方法は、実は単純だ。1冊を最初から最後まで読むより先に、その作家の声を数分だけ聴いてみればいい。文体の癖、会話のテンポ、間の取り方——それらは最初の数分でだいたい伝わる。読み切る前に、合う・合わないの見当がつく。

まず1冊だけ試すと、判断がその場で終わる

試す1冊は、短くて代表的な作品を選ぶとよい。長編よりも、その作家の入口として名前が挙がることが多い1冊のほうが、数分のサンプルでも作風がつかみやすい。

たとえば村上春樹なら、デビュー作『風の歌を聴け』に続く『1973年のピンボール』が入口として挙げられることが多い（Audibleで確認できるのはこちら）。1980年に講談社から刊行された、鼠三部作の2作目にあたる1冊だ（Wikipedia・1973年のピンボール）。短い会話と、間を持たせる文体の癖が、最初の数ページで分かる。西尾維新なら、忘却探偵シリーズの1作目にあたる『掟上今日子の備忘録』。2014年に講談社から刊行された、シリーズの起点にあたる1冊だ（Wikipedia・掟上今日子の備忘録）。「1日で記憶が消える探偵」という設定だけで、最後まで飽きずに聴き通せる長さにまとまっている。

誉田哲也なら、警察小説シリーズの始まりにあたる『ストロベリーナイト』。道尾秀介なら、後述する『カラスの親指』。湊かなえなら、デビュー作『告白』。宮部みゆきなら代表作の一つ『火車』。いずれも、その作家を語るときに真っ先に名前が挙がる1冊だ。迷ったら、まずこの並びから選べば外れにくい。

移動しながらでも、声なら試せる

文庫を開くには、座って手を空ける時間が要る。声で聴くだけなら、電車の中でも、皿を洗いながらでも試せる。この「試す場所を選ばない」ことが、耳で読むいちばんの利点だ。通勤の行き帰りだけで、1冊の入口を確かめられる。

家電を選ぶときの基準と同じで、道具は仕組みが分かっていたほうが失敗しにくい。耳をふさがずに聴ける機器の仕組みは、ワイヤレス家電の仕組みにまとめてある。移動しながら試す前に、目を通しておくと選びやすい。

短編集なら、1話で見切りをつけられる

長編に踏み込む前に、もっと短く済ませたいこともある。そういうときは、その作家の短編集を選ぶとよい。1話が短く完結しているぶん、1話読み終えた（聴き終えた）時点で、続けるかどうかを決められる。

村上春樹の『一人称単数』、西尾維新の『短物語』、伊坂幸太郎の『逆ソクラテス』はいずれも短編集だ。村上春樹には『走ることについて語るときに僕の語ること』というエッセイもあり、小説とは違う素の文体を確かめたい人に向く。道尾秀介の『鬼の跫音』も短編集で、長編の『カラスの親指』とは違う、後味の重い短編の書き口が分かる。どれも1話で判断できるので、通勤の片道だけで作風を確かめられる。

気に入った作家は、もう1冊だけ深く聴く

1冊目で合うと分かったら、次は同じ作家の別作品へ進む。ここで選ぶのは、入口の1冊より少し長い、あるいは評価の高い代表作にするとよい。1冊目で慣れた文体のまま、もう少し重い読み口を試せる。

村上春樹なら『ノルウェイの森 上』、西尾維新なら〈物語〉シリーズの『化物語 上』、伊坂幸太郎なら『[第1弾] グラスホッパー』、道尾秀介なら『N』、誉田哲也なら姫川玲子シリーズの、番外編を除く本編5作目『ブルーマーダー』、宮部みゆきなら『名もなき毒』。1冊目が短編や入門作だった分、2冊目は少し骨のある作品を選ぶと、その作家をより深く知れる。

よくある質問

Q1. 試した1冊が合わなかったら、どうすればいいですか

A1. その作家を諦める必要はない。作品ごとに文体の雰囲気は変わるので、別の作品で改めて試す価値はある。ただし、無理に読み進める必要はない。合わない1冊は途中でやめてよい。

Q2. 短編集と長編、どちらから試すべきですか

A2. 時間が取りづらいなら短編集、じっくり試したいなら長編の入口作、という分け方でよい。正解はなく、自分の生活時間に合わせて選べばいい。

Q3. 聴き放題の対象作品は、どうやって見分けますか

A3. 申し込み画面や商品ページで、対象かどうかは都度変わる。試す前に、最新の対象範囲を画面で確認してほしい。

こんな読み方をしている人に

1冊だけ試す、という読み方には、いくつかの入り口がある。近いものを探してみてほしい。

耳で読む話の続き

• 道尾秀介『カラスの親指』書評｜詐欺師たちが選ぶ最後の一手
• オーディブルは倍速で聴くと何が変わるか｜向く本と向かない本
• 『すべてがFになる』結末考察｜森博嗣が仕掛けた「F」の読み方

1冊だけ試すなら｜作家別カタログ

ここまでに挙げた作家を、試す1冊・短編集・2冊目に分けて並べ直した。同じ並びで迷ったときに使ってほしい。

読んだことのない作家は、まず1冊だけ試す

その作家を語るときに真っ先に名前が挙がる、代表的な入口の1冊を並べた。

短編集・エッセイで、先に作風だけ確かめる

1話・1章が短く完結しているので、聴き終えた時点で続けるかどうかを決められる。

気に入った作家は、まずもう1冊深く聴く

1冊目で作風に慣れたら、少し骨のある代表作へ進む。同じ作家の別の顔が見える。

試している間だけ、身の回りを少し変える道具

1冊を試している数日だけ、耳と手元を軽くする道具を絞った。

気になる作家が何人いても、一度に全部読む必要はない。まず1冊、声で試す。それだけで、次にどの本へ手を伸ばすかがはっきりする。